明日方舟已经属于那种矮子里拔高个了。
角色演出出名的崩坏三，说实话，这种线性叙事看多了，就像过家家，因为人物数量限死，世界观一宏大起来，很多剧情设计就很刻意，但好处是情感可以积累可以爆发，所以爆点是有的。
但故事的合理性会被怀疑，比如现在的全员律者化，这就非常强行和刻意。原神可以预料的旅行者一定会遇到七神并且提供帮助也是同理，因为一定要以旅行者为主视角去引入七神，七神必定会与主角有更多的接触。这就是这一类线性叙事的很大的问题。这个问题我称之为世界偶然和广阔的缺失。
明日方舟的问题是展开太大，说真的，就明日方舟这个设定数量，我写十年小说都不见得用得完(指写详细一点)。然后还要用在这样一个4-5年应该结束一下主线的游戏上，这个故事的变形程度是可以预料的。很多时候，当你写东西还要顾及大量设定的时候，故事实际上就会开始变形，最后剧本显得很空洞。因为你有大量的文本量要用，会一直在说一堆有的没的的东西，就会很麻烦地写这写那。
但要我说，还是编剧问题，也是创作动力问题，根据型月的情况，FGO虽然是一部商业手游，但剧本上，蘑菇为首的编剧，是先收到大纲，然后就可以自己着手创作的，没必要患得患失，创作自由很大，商业要求相对较少，不然伊凡雷帝那种角色根本不应该存在，根本无法冲流水。
但国内的编剧，不光要对照大纲，写作上也是纯粹的任务型写作，策划告诉你，我们要出这个角色，那个角色，还有另一个角色，你要在故事中围绕他们去把故事写好，就反而会困难，特别是现在9-21的出现更加验证了这一点。
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